“我们还需要一把新椅子吗？”这个带着几分狡黠的问题，每隔一段时间就会在家具行业从业者之间重新响起。2025 年米兰国际家具展给出的回答是肯定的：从 Kartell 的碳纤维与维也纳麦秆椅面结合之作，到 Arper 用 100% 回收塑料重制的经典，再到日本品牌对传统工艺的当代演绎，本文梳理了本届展会上值得关注的座椅新作。
家具行业从业者之间总在周期性地争论一个略带狡黠的问题：我们还需要一把新椅子吗？市场上型号之多，包括那些被评论界与公众奉为经典的杰作，恐怕已足以装点我们未来许多年的生活空间。那么，是否更应该把精力与技能转向其他类型的项目，或许与创新场景更紧密相关的那些？这些疑问总是被事实迅速驳倒——不仅因为众多设计师把椅子设计视为一种入行仪式，乐于且值得去完成；更因为这一更新进程总是一发而不可收拾。家具领域今天看似相对稳定，却始终被新的刺激所震动：无论是新的生产工艺、更高效更可持续的材料，还是顺应塑造我们居住感受的新品味与新理念。正因如此，我们永远需要新的椅子，也需要能够想象并实现它们的设计师。
Abbiamo ancora bisogno di una nuova sedia? Il dibattito si ripresenta ciclicamente, non senza una punta di malizia, tra gli addetti del settore del mobile. L’altissimo numero di modelli sul mercato, ivi inclusi i capolavori che critica e pubblico hanno trasformato in icone, potrebbe del resto bastare per arredare i nostri spazi di vita per anni e anni a venire. E ancora, non sarebbe più opportuno reindirizzare energie e competenze verso altre tipologie di progetto, magari maggiormente legate agli scenari dell’innovazione?Considerazioni, queste, che vengono puntualmente smentite dai fatti. Non solo perché moltissimi designer considerano la progettazione della sedia un rito di iniziazione a cui è bello, oltre che utile, sottoporsi. Ma anche perché quel processo di rinnovamento si rivela immancabilmente travolgente e inarrestabile. Il campo dell’arredo, che oggi ci appare relativamente stabile, è perennemente scosso da nuove sollecitazioni, che si tratti di nuove tecniche produttive, materiali più performanti e sostenibili, o anche uno spirito di adattamento al nuovo gusto e alle nuove idee che plasmano il nostro senso dell’abitare. Ecco allora perché di nuove sedie avremmo sempre bisogno, così come di designer che riescono ad immaginarle e renderle reali.
各大企业每年都不吝推出新款座椅，2025 年米兰国际家具展上的这些新作便是明证。Kartell 推出的 Belvedere 椅由 Ludovica Serafini + Roberto Palomba 设计，很好地说明了材料之间出人意料的相遇如何颠覆我们的期待：碳纤维结构使其异常轻盈，轮廓纤细优雅；而与维也纳麦秆（paglia di Vienna）的结合——毕竟 Belvedere 正是椅子所致敬的那座同名维也纳宫殿——让新意变得触手可及，仿佛一座连接过去与未来的桥梁。Billiani 的 Babà 椅同样有具体的灵感来源：正如名字所示，它指向那不勒斯那款诱人的甜点，Nanni 将其化为一些甜美的细节——用几处经过校准的曲线（以及包括软垫版在内的众多饰面选择）柔化了座椅当代的直线感。
Ben vengano, allora, i nuovi modelli di seduta che le aziende si premurano di lanciare ogni anno, come quelle che abbiamo scoperto in occasione dell’ultimo Salone del Mobile.Milano. La sedia Belvedere, progetto di Ludovica Serafini + Roberto Palomba presentato da Kartell, ben testimonia come l’incontro inatteso tra materiali possa rimescolare le carte delle nostre aspettative. La sua struttura, realizzata in carbonio, la rende leggerissima e le dona un profilo quanto mai esile e aggraziato. Ma è l’incontro con la paglia di Vienna – del resto Belvedere è il nome dell’omonimo palazzo viennese a cui la sedia si ispira – a rendere tangibile la novità, funzionando come un ponte tra passato e futuro. Ha un’ispirazione specifica anche la sedia Babà che Emilio Nanni ha disegnato per Billiani: come il nome può suggerire, il riferimento è quello del sensuale dolce napoletano, che Nanni traspone nella dolcezza di piccoli dettagli capaci di smorzare la linearità contemporanea della seduta attraverso poche ma calibrate curve (e tante finiture disponibili, inclusa la versione imbottita).
图注：Kartell Belvedere 椅（碳纤维与维也纳麦秆）
面向餐饮场景的是 KEIJI ASHIZAWA DESIGN 为 Karimoku 设计的 A-DC05 椅：椅背微微后仰，旨在提升用餐者的舒适体验，同时凭借弯曲管状木扶手的优雅保持和谐轮廓。新的作品还不断从日本传来，以精湛的手工品质重新诠释这个国家悠久的制造文化。Maruni 推出的 Shoto 凳可与同名桌子搭配，这家日本企业创立于 1928 年。椭圆形贯穿整条产品线，成为共同的最小公约数，同时也呼应了桌椅组合在起居区可能形成的岛屿形态——Shoto 在日语中正是“群岛”之意，而工艺品质的考究更凸显了这件作品圆润的性格。Emmanuel Gallina 为 Milla&Milli 设计的项目同样彰显木材的高贵气质：他的 Iris 椅虽为实木、造型极简，却绝非默默无闻——三脚设计在椅子世界中始终相当罕见，矩形椅背与带有有机意象的圆形座面和谐相融。
Guarda invece al contesto specifico della ristorazione la sedia A-DC05 disegnata da KEIJI ASHIZAWA DESIGN per Karimoku. Leggermente inclinato, lo schienale è studiato per esaltare il comfort di quanti fanno l’esperienza della sedia durante i pasti, pur mantenendo un profilo armonico grazie all’eleganza del bracciolo in legno tubolare curvato. Altre novità continuano ad arrivare dal Sol Levante, reinterpretando con cura e qualità artigianale la longeva cultura manifatturiera del paese. Lo sgabello Shoto, abbinabile all’omonimo tavolo, è stato presentato da Maruni, azienda giapponese fondata nel 1928. L’ovale si impone come il minimo comune multiplo di tutta la linea, ma è anche un riferimento alla forma insulare che la composizione di tavolo e seduta possono assumere nella zona giorno. Non è un caso che Shoto significhi arcipelago in giapponese, e che la qualità artigianale della lavorazione esalti il carattere smussato del pezzo. Esalta la natura nobile del legno anche il progetto che Emmanuel Gallina propone per Milla&Milli. Per quanto essenziale, la sua sedia Iris in legno massello è un pezzo che non passa inosservato, merito del design a tre piedi – sempre abbastanza raro nel mondo delle sedie – e di uno schienale rettangolare che si integra armoniosamente con una seduta rotonda, segnata da suggestioni organiche.
图注：Maruni Shoto 凳与同名桌组合
二十年过去，两款千禧年初的经典重版依然证明着自己的现实意义。Infiniti 品牌以 Museum 之名重新推出 Giulio 长凳——设计师 Giulio Lazzotti 于 2002 年创作它时还赢得了 Good Design Award 奖。长凳简洁而不失亲切，这要归功于椅腿与座面下部的凸起轮廓，它可以轻松融入从博物馆（正如其名所示）到私宅的众多公共与私人空间。另一款重版是 Arper 的 Catifa 46，这次得益于材料性能的出色表现而焕然一新：它采用 100% 回收塑料制成，原料来自消费后与工业后材料的组合，如今配以全新的壳体——带有前所未见的纹理——以及全新 BREATHAIR® 坐垫，防水且完全可回收，与座面轮廓完美贴合。
Non manca infine la rilettura di due modelli di inizio millennio che dimostrano, a vent’anni dal loro lancio, tutta la loro attualità. Con Museum, il marchio Infiniti rilancia la panca Giulio che il designer Giulio Lazzotti aveva progettato nel 2002 (vincendo pure un Good Design Award). Essenziale pur senza severità – il merito è del profilo convesso delle gambe e della parte inferiore della seduta – la panca si adatta ad essere inserita con facilità in molteplici spazi pubblici e privato. Dai musei, come il nome stesso suggerisce, fino ad abitazioni private. Altra riedizione, questa volta aggiornata grazie alla performance virtuosa dei materiali, è Catifa 46 di Arper. Realizzata usando plastica 100% riciclata, ottenuta da una combinazione di materiali post-consumo e post-industriali, si presenta oggi con una nuova scocca, caratterizzata da un’inedita texture, e da un cuscino nuovo in BREATHAIR® resistente all’acqua e completamente riciclabile, che si adatta perfettamente alla sagoma della seduta.
图注：Arper Catifa 46 新版座椅
每一款椅子的背后都有创新思考的空间——展会上看到的其他作品印证了这一点。Jasper Morrison 为 Magis 设计的 Motta 重新演绎经典的厨房餐椅，采用金属管状结构，如今可以胜任极其多样的场景。这位英国设计师一贯低调的造型风格，指向个性化与循环利用的原则：椅背与座面提供木材、塑料与软垫版本，安装与更换都很方便，有利于单个部件的回收。
Altre proposte avvistate al Salone raccontano di quanto dietro ad ogni modello ci sia spazio per un riflesso di innovazione. Jasper Morrison ripensa con Motta, progettata per Magis, la classica sedia da tinello con struttura in tubolare metallico, oggi adatta ad inserimenti quanto mai trasversali. La forma discreta, a cui ci ha da sempre abituato il designer britannico, guarda ai principi della personalizzazione e della circolarità: schienale e seduta, disponibili in legno, plastica e imbottito, possono essere facilmente installati e sostituiti, favorendo il riciclo delle singoli componenti.
设计史刻入我们记忆的某些原型类型，也在这届展会上被重新演绎。Jonas Forsman 为 Nikari 设计的 Faneeri Folding Chair 重新审视折叠椅这一原型，打磨出优雅的外观，同时优化收纳空间，使它无论在家居还是商用空间中都是得力伙伴。Mattiazzi 则请 Sam Hecht & Kim Colin 用 Stelo 重释温莎椅（Windsor chair）——这一标志性款式讲述着家具行业最早装配线的故事：每个部件由专业工匠制作，再由一条小规模的原工业化生产线组装。设计师称之为“组装式”（assemblata）美学，旨在让轮廓更轻盈、更当代——这也再次证明，凭借创新技术或看似不起眼的设计细节，每一把新座椅都可能成为当代之物，赢得自己的现实性。
Alcune sedie, infine, non rileggono solo se stesse, ma le tipologie archetipiche che la storia del design ha impresso nella nostra memoria. La Faneeri Folding Chair di Jonas Forsman per Nikari, rivisita il modello della sedia pieghevole, levigando il suo aspetto elegante e riuscendo al contempo ad ottimizzare i suoi spazi di contenimento, rendendola un’alleata preziosa tanto per la casa che per gli spazi contract. Per Mattiazzi, Sam Hecht & Kim Colin ripensano con Stelo la Windsor chair, un modello emblematico che molto racconta delle prime catene di montaggio del settore dell’arredo, dove ogni componente era realizzata da artigiani specializzati per poi essere assemblata in una piccola catena di produzione proto-industriale. Un’estetica “assemblata”, come la definiscono i designer, che mira a rendere più rarefatti e contemporanei i suoi profili. Continuando a dimostrare che, grazie a tecnologie innovative o a dettagli progettuali solo apparentemente insignificanti, ogni nuova seduta può rivelarsi contemporanea e guadagnarsi la propria attualità.
图注：Mattiazzi Stelo 温莎椅重释