颜料实验色板：从质地、色调到覆盖力的系统观察

Pigmenti.net 的创作者以亚麻籽油调和色粉，亲手绘制了九张实验色板，把油画颜料最容易被忽视的物理性格逐一摊开来看：膏体的稠与稀、色层的透与盖、叠加后的明与暗、稀释时的浓与淡。这套图谱没有停留在理论层面，而是把每一种颜料摆在画布上做对照，用最直观的方式回答了一个实际问题——同一支颜料，在不同的稀释度、底色与叠加顺序下，究竟会呈现怎样的面孔。

色板一：质地

图注：色板一：质地——观察颜料膏体的稠度与暖冷对比

这张色板是整套实验的起点，目的是观察颜料粉末与亚麻籽油调和成膏体后的行为，尤其是暖色与冷色之间的对比，以及膏体本身的稠度差异。初步观察已经给出不少线索：位于中央的靛蓝是最深的蓝色，稀释越少、膏体越浓稠厚重，就越接近黑色；鹦鹉绿（左起第三列）想要铺出平整的色块相当费力；而氧化铬绿（左起第五列）则是所有绿色里最致密、遮盖力最强的一个；森林绿（中央偏左的第一支绿）颜色极深且透明，色调会随颜料浓度产生明显浮动。透明红与透明黄这次都采用了更浓稠的用法（即少加稀释剂），结果呈现出类似漆面的效果，色泽如珐琅般明亮，但想涂得均匀非常困难。从照片上也能看到，部分黄色与红色会集中在某些区域，其余地方则显得更加透明。另一个整体性的发现是：暖色颜料叠在完全干透的冷色颜料之上时，会显得格外明亮。

Questo primo studio sui pigmenti è stato realizzato per cominciare a sperimentarne il comportamento, specialmente nel rapporto caldi/freddi e la consistenza della pasta, formata dal pigmento in polvere diluito con olio di lino. Sono emersi alcuni primi dati: l’Indaco (al centro) è il blu più scuro, che più si avvicina al nero soprattutto se meno diluito e più corposo e coprente; il Verde pappagallo (terza colonna verticale da sinistra) è difficile da stendere se si vogliono ottenere campiture piatte; al contrario il Verde ossido (quinta colonna verticale da sinistra) è il verde più compatto e coprente di tutti; il Verde foresta (il primo verde al centro) è un verde molto scuro e trasparente, e può variare di molto la sfumatura della sua tinta rispetto alla concentrazione di colore utilizzata. I rossi e i gialli trasparenti sono stati usati invece nella loro versione più compatta (ossia con meno diluente); il risultato è un “effetto vernice”, di colore smaltato e lucido, la cui stesura è molto difficile da ottenere omogenea. Anche dalla foto si può vedere che nel caso di alcuni gialli e alcuni rossi il colore si concentra in alcuni punti, lasciando delle zone più trasparenti. Altro dato che emerge dall’insieme è la luminosità dei pigmenti caldi sui pigmenti freddi in secondo piano, applicati quando questi ultimi si erano completamente asciugati.

色板二：色调

图注：色板二：色调——82种油调颜料并置对照

这张色板把82种颜料并置在一起，相当于建立了一份用油调和后的颜料库存档案，让每种颜料的性格一览无余：哪些色调相近、彼此差异何在、在画布上的稠度与不透明度如何，都能直接对照。关于铺展性，首先能看到每种颜料的延展方式各不相同。浓稠且通常不透明的颜色铺得更加均匀；反之，透明而油亮的颜色——尤其是色淀类和土色系——不仅会留下浓淡不一的色斑与渐变，笔触本身也清晰可辨。这一点在赫库兰尼姆蓝、钴蓝、几乎全部土色、翡翠绿、鹦鹉绿、4fr 绿、绿土、维琴察土、朱砂、品红、浅色淀红与西班牙白身上尤为明显。能够铺出完全均匀平涂色块的颜料则是：氧化黑、灯烟黑、葡萄藤黑、紫红、马尔斯紫、氧化铬绿、氧化棕红、马尔斯棕、浅镉红、镉波尔多与钛白。

关于近似色调的细微差别：浅镉黄与铬黄色调非常接近，但前者更浓稠、更均匀。紫色淀比群青紫更浓艳，后者是略显沉郁的紫。赫库兰尼姆蓝比欧米伽蓝更浅也更透明。在鲜亮的绿色系里，鹦鹉绿最偏黄也最透明；索莱克斯绿偏蓝调，延展更好、更均匀；4fr 绿则在两项指标上都介于两者之间。最浅最透明的黄色是柠檬黄 cz2，其次是浅固黄。人造朱砂与浅色淀红十分相似，但前者更强烈、更偏橙，后者更柔和、更偏粉。深色淀红是漂亮的鲜红，与信号红色调相近，但信号红铺色更不均匀、也没那么鲜亮。赫库兰尼姆橙比同为橙色调的纯铅丹更鲜亮、浓烈且透明，纯铅丹则偏暗哑。钛白略带奶油感，与极白的锌白相比并不算纯白。

Questa tavola mostra a confronto 82 pigmenti. L’utilità di avere questa sorta di inventario dei pigmenti diluiti con olio, è che le loro caratteristiche vengono rese immediatamente visibili ed è possibile uno stretto confronto. In tal modo è possibile vedere quali pigmenti hanno tonalità simili e allo stesso tempo le piccole differenze tra essi, così come il loro grado di compattezza e opacità sulla tela. – La stesura. Anzitutto è possibile vedere che ogni pigmento si stende sulla tela in maniera diversa. I colori più compatti e spesso opachi si stendono in maniera più uniforme; viceversa i colori più trasparenti e lucidi, spesso i laccati e le terre, lasciano intravedere non solo zone di colore più o meno concentrate formando delle sfumature, ma la pennellata stessa. Questo si nota particolarmente nel: Blu ercolano, Blu cobalto, quasi tutte le terre, Verde smeraldo, Verde pappagallo, Verde 4fr, Terra verde, Terra di Vicenza, Cinabro, Magenta, i Rossi laccati e il Bianco di Spagna. I pigmenti che invece formano una campitura piatta perfettamente omogenea sono: Nero ossido, Nero fumo, Nero vite, Porpora, Viola di marte, Verde ossido di cromo, Ossido morellone, Bruno di marte, Rosso e Bordeaux di cadmio, Bianco di titanio. – Toni simili, differenze: il Giallo di cadmio chiaro e il Giallo cromo hanno un tono molto simile, ma il primo registra una maggiore compattezza e uniformità. La Lacca viola è più compatta e accesa del Viola oltremare, che è un viola leggermente spento. Il Blu ercolano è più chiaro e più trasparente del Blu omega. Tra i verdi accesi laccati il Verde pappagallo è quello che verte maggiormente verso il giallo e il più trasparente; il Verde solex è più azzurrognolo e si stende meglio, più uniformemente, e il Verde 4fr si trova tra i primi due per entrambe le caratteristiche. Il giallo più chiaro e trasparente è il Giallo limone cz2, seguito dal Giallo chiaro solido. Il Cinabro artificiale e il Rosso laccato chiaro sono molto simili, ma il primo è più intenso e più aranciato, mentre il secondo è più tenue e più rosato. Il Rosso laccato scuro è un bel rosso acceso, simile di tono al Rosso segnale, che però è più disomogeneo nella stesura e meno acceso. L’Arancio ercolano è più acceso, intenso e trasparente dell’opaco Minio di piombo puro, molto vicino a lui come tonalità. Il Bianco di titanio verte leggermente sul crema rispetto al bianchissimo Zinco.

色板三：叠加

图注：色板三：叠加——底色矩形与三条叠加色带

这张色板考察三件事：颜料的稠度与遮盖力、不同颜料叠加时的表现，以及干燥时间。首先要说明画板本身：这是一张中等品质的亚麻纸，数年后部分颜料出现了黄变。例如西班牙白、浅固黄、深镉黄、那不勒斯黄、缟玛瑙黄、锰紫以及若干土色，都带上了不属于它们本色的黄褐色调。实验揭示了一个关键事实：高稠度、高遮盖力与高着色力未必同时存在于同一种颜料里。同时，叠加色会随底色不同而改变外观。色淀类与透明颜料一旦覆盖在深色浓稠的底色上就会失去亮度；而遇到颗粒感强、未完全溶于油、表面略显土质的颜料，即便是最稀的颜料也能在其上稳定显色。部分土色虽然比浓稠色更透明，却能呈现近乎金属光泽的有趣效果，绿土、尼科西亚绿土与维琴察土都有这样的表现。反过来，如果底色本身非常油亮光滑，罩染层会更容易“滑开”，显得更加透明。综合实验还能归纳出几组相似行为：最浓稠且遮盖力最强的颜料包括氧化铬、镉波尔多、马尔斯红、镉橙、灯烟黑、镉红、马尔斯棕、马尔斯紫、氧化黑、紫红、马尔斯橙、巴尔的摩红、深镉黄、土耳其蓝、群青绿与象牙黑；稍逊一筹的是那不勒斯黄、钛白、纯铅丹、浅镉黄、马尔斯黄与氧化棕红，它们同样浓稠、不透明且遮盖力强，只是略逊于前一组；锰紫、西诺皮亚红、酞菁蓝、矿物蓝、雏菊黄、水泥蓝与翡翠绿则属于着色力极强但不遮盖的一类；石墨、货车绿与胭脂红共同的特点是溶解不完全，色层会呈现“土感”，如同含有未溶解的固体色粒，干后摸起来粗糙。

Questa illustrazione ha permesso di indagare: – la compattezza dei pigmenti e il loro potere coprente; – il loro comportamento quando si sovrappongono; – il tempo di asciugatura. Un’osservazione da fare subito riguarda il supporto di questo dipinto: si tratta infatti di carta telata di media qualità, che ha portato alcuni pigmenti a ingiallirsi dopo qualche anno dalla sua realizzazione. Per esempio è possibile notare che i pigmenti Bianco di Spagna, Giallo chiaro solido, Giallo di cadmio scuro, Giallo di Napoli, Giallo onice, Violetto manganese e alcune terre, presentano un tono giallo-bruno che non gli appartiene. Questo studio ha rivelato che alti valori di compattezza, potere coprente e potere colorante non necessariamente coesistono nello stesso pigmento. Inoltre, rispetto alle caratteristiche della tinta sottostante, il colore sovrapposto può variare. Per esempio i pigmenti laccati e trasparenti perdono di luminosità qualora apposti su una tinta scura e compatta (vedi esempio). Sui pigmenti “granulosi”, non lisci che non si sciolgono completamente nell’olio e dunque presentano un aspetto leggermente terroso, anche i più liquidi si stabilizzano e risaltano (vedi esempio). Alcune terre, anche se più trasparenti dei colori compatti, danno degli effetti molto interessanti, quasi metallici (vedi il Terra verde, Terra verde Nicosia, Terra di Vicenza, come nell’esempio). Invece quando sono delle tinte molto lucide e lisce a fare da base, esse tendono a far “scivolare” le velature, rendendole ulteriormente trasparenti (vedi esempio). In seguito a questo studio è stato possibile individuare dei comportamenti simili tra le diverse tinte. – I pigmenti molto compatti e coprenti sono: Ossido di cromo, Bordeaux di cadmio, Rosso di marte, Arancio di cadmio, Nero fumo, Rosso di cadmio, Bruno di marte, Viola di marte, Nero ossido, Porpora, Arancio di marte, Rosso Baltimora, Giallo di cadmio scuro, Cobalto turchese, Verde oltremare, Nero avorio. – Un gradino sotto si trovano: il Giallo di Napoli, Bianco di titanio, Minio di piombo puro, Giallo di cadmio chiaro, Giallo di marte, Ossido morellone. Questi ultimi sono dei colori compatti, opachi e coprenti ma leggermente meno del primo gruppo, anche spesso a causa della chiarezza di tono. – Un altro insieme è formato dai pigmenti con una tinta molto forte non opaca: Violetto manganese, Rosso sinopia, Blu ftalo, Blu minerale, Giallo margherita, Blu cemento, Verde smeraldo. – Infine, la Grafite, il Verde vagone e il Rosso carminio hanno in comune la non completa solubilità, che rende il colore particolarmente “terroso”, come contenente piccoli granelli di pigmento solido, non disciolto. Una volta asciutti si presentano ruvidi al tatto.

色板四：稀释

图注：色板四：稀释——黑系颜料的多级稀释梯度

这张色板探索的是同一种颜料随稀释剂（亚麻籽油）用量增减而产生的色调变化。有些颜料——尤其是本身偏透明的那些——只要多加一点点油就会彻底变浅；另一些不透明、着色力强的颜料，则需要两到三级的稀释才能呈现有趣的色阶过渡。把黑色系逐一稀释后，每种黑“偏往哪个方向”就看得更清楚了：灯烟黑即便大量稀释也保持最暗，是最中性、偏灰的黑；罗马黑是最接近棕色的黑，葡萄藤黑紧随其后；石墨保持银灰色调；其余黑色都带上了亚麻籽油天然的淡黄调。色板四周的“网格”与边角是由石墨、胭脂红、酞菁蓝与柠檬黄混合而成的。

Questo studio ha permesso di esplorare le variazioni di tono rispetto alla maggiore o minore quantità di diluente (olio di lino) unito al pigmento in polvere. In alcuni casi, specialmente per i pigmenti già di loro natura trasparenti, poco diluente in più è stato sufficiente a schiarirli del tutto. In altri casi, specialmente per i colori opachi e dal potere colorante alto, 2 o 3 gradi di diluizione hanno mostrato un’interessante gradazione tonale. Una maggiore diluizione dei neri ha permesso di individuare con più precisione la tonalità verso cui ognuno di essi tende. Il Nero fumo, che si mantiene il più scuro anche dopo una maggiore diluizione, è il più neutro e verte sul grigio, mentre il Nero Roma è il nero che più si avvicina al bruno, seguito dal Nero vite. La Grafite mantiene un tono argentato. Gli altri risentono del tono giallastro presente naturalmente nell’olio di lino. Il “reticolato” e gli angoli della tavola sono un misto di: Grafite, Rosso carminio, Blu ftalo, Giallo limone.

色板五：罩染

图注：色板五：罩染——透明色层覆盖浓稠底色

这张色板把若干遮盖力较低、半透明的颜料，罩在遮盖力强（4至5级）的浓稠底色之上。用作底色的颜料自中心起包括：浅镉红、深镉黄、纯铅丹、紫红、水泥蓝、土耳其蓝、氧化铬绿与马尔斯紫。罩染层按顺时针自左起为：锌白、翡翠绿、群青紫、西班牙白、货车绿、那不勒斯黄、森林绿、赫库兰尼姆蓝、浅色淀红，右侧为熟赭、尼科西亚绿土、铜色、群青绿、品红、鹦鹉绿、欧米伽蓝、法国玫瑰色淀，右下为英国红、雏菊黄与钴蓝。可以看到，越透明的颜料越能透出底色，形成丰富的色差；有意思的是，即便是中等遮盖力的那不勒斯黄与锌白，其显色也会受到下方颜色的影响（这一点在照片上较难察觉）。

In questa tavola alcuni pigmenti con basso potere coprente, più o meno trasparenti, sono stati posti su campiture di colori compatti e coprenti (dal potere coprente 4 e 5). I pigmenti usati come base sono, dal centro: Rosso di cadmio chiaro, Giallo di cadmio scuro, Minio di piombo puro, Porpora, Blu cemento, Cobalto turchese, Verde ossido di cromo, Viola di marte. Le velature sono, da sinistra in senso orario: Bianco di zinco, Verde smeraldo, Viola oltremare, Bianco di Spagna, Verde vagone, Giallo di Napoli, Verde foresta, Blu ercolano, Rosso laccato chiaro, (poi a destra) Terra di Siena bruciata, Terra verde Nicosia, Rame, Verde oltremare, Magenta, Verde pappagallo, Blu omega, Lacca rosa di Francia, (in basso a destra) Rosso inglese, Giallo margherita, Blu cobalto. Come si vede, i colori più trasparenti lasciano intravedere la tinta sottostante, creando diverse sfumature. È interessante vedere come anche i pigmenti mediamente coprenti, come il Giallo di Napoli e il Bianco di zinco, vengano riflessi in maniera diversa rispetto al colore che hanno sotto (difficile da percepire in foto).

色板六：遮盖力分级

图注：色板六：遮盖力分级——铅笔痕覆盖测试

为了给遮盖力一个可量化的答案，创作者在画布上为每种颜料先用铅笔画出五道由浅到深的痕迹，再用调好的颜料覆盖上去——颜料被稀释到“既不浓稠也不透明”的中间状态——根据被盖住或部分盖住的痕迹数量，为每种颜料打出1到5的遮盖力等级（这个数值也出现在本站每种颜料的档案页里）。之所以要亲自验证，是因为网络上或美术用品商店提供的颜料档案中，这一数据常常出入很大。按遮盖力从低（透明）到高（不透明）排列：1级有赫库兰尼姆橙、西班牙白、柠檬黄、kc4黄、柠檬黄 cz2、浅固黄、褐铁矿、缟玛瑙黄、朱砂、色淀红、信号红、品红、鹦鹉绿、维琴察土；2级有铬黄、珍珠金、天然赭石、绿土、火黄、雏菊黄、威尼斯红、欧米伽蓝、货车绿、索莱克斯绿、古绿土、金赭；3级有钴蓝、锌白、珍珠白、熟赭、黄土、红赭、红土、法国玫瑰色淀、胭脂红、英国红、群青紫、紫色淀、锰紫、赫库兰尼姆蓝、4fr 绿、森林绿、翡翠绿、塞浦路斯天然棕土、尼科西亚绿土、哈瓦那赭、深赭、罗马黑；4级有普鲁士蓝、钛白、镉黄、马尔斯橙、象牙黑、钴蓝、仿钴蓝、靛蓝、卡塞尔棕、镉橙、纯铅丹、熟棕土、马尔斯黄、那不勒斯黄、天然棕土、石墨、氧化黄、波佐利红、西诺皮亚红、矿物蓝、水泥蓝、酞菁蓝、维罗纳绿、群青绿；5级则包含遮盖力最强的梯队（原列表在4级处截断，完整分级请以原站颜料档案为准）。

Per realizzare questo dipinto sono state disegnate per ogni pigmento 5 tracce con la matita, dalla più leggera alla più pesante, per verificare in quale misura ogni pigmento lasciasse intravedere queste tracce. Il pigmento è stato diluito in modo da non essere né troppo compatto né troppo trasparente. A seconda del numero di tracce coperte o parzialmente coperte dalla tinta, gli è stato assegnato un valore da 1 a 5 (valore che si ritrova in ogni scheda dei pigmenti in questo sito). Spesso nelle schede dei pigmenti trovate in rete o nei negozi di belle arti ho riscontrato delle differenze sensibili su questo dato, dunque ho preferito verificare personalmente questa importante caratteristica dei pigmenti. Di seguito la lista dei pigmenti ordinati per potere coprente, dal più basso (trasparente) al più alto (coprente): 1: Arancio ercolano, Bianco di Spagna, Giallo limone, Giallo kc4, Giallo limone cz2, Giallo chiaro solido, Limonite, Giallo onice, Cinabro, Rosso laccato, Rosso segnale, Magenta, Verde pappagallo, Terra di Vicenza; 2: Giallo di cromo, Oro perla, Terra di Siena naturale, Terra verde, Giallo infuocato, Giallo margherita, Rosso veneto, Blu omega, Verde vagone, Verde solex, Terra verde antica, Ocra dorata; 3: Blu cobalto, Bianco di zinco, Bianco perlescente, Terra di Siena bruciata, Terra gialla, Ocra rossa, Terra rossa, Lacca rosa di Francia, Rosso carminio, Rosso inglese, Viola oltremare, Lacca viola, Violetto manganese, Blu ercolano, Verde 4fr, Verde foresta, Verde smeraldo, Terra d’ombra naturale di Cipro, Terra verde Nicosia, Ocra Avana, Ocra Dunkel, Nero Roma; 4: Blu di Prussia, Bianco di titanio, Giallo di cadmio, Arancio di marte, Nero avorio, Blu cobalto, Blu cobalto imitazione, Indaco, Bruno Cassel, Arancio di cadmio, Minio di piombo puro, Terra d’ombra bruciata, Giallo di marte, Giallo di Napoli, Terra d’ombra naturale, Grafite, Giallo ossido, Rosso Pozzuoli, Rosso sinopia, Blu minerale, Blu cemento, Blu ftalo, Verde veronese, Verde oltremare; 5: …

色板七：互补色

图注：色板七：互补色——互补混合成灰的圆环图

这张色板尝试用两两互补的颜色调出灰色。说到减色法三原色（理论上相加得到黑色），指的就是“CMYK”体系——青、品红、黄、黑，这也是印刷使用的色彩系统。所谓互补色，就是彼此“对立”、不含任何共同原色的两个颜色：例如黄色与紫色（红＋蓝）互补，绿色（蓝＋黄）与红色互补，蓝色与橙色（黄＋红）互补。互补色并置能产生最强的视觉对比。将互补色混合会得到灰色，但这种灰不同于黑白混合的灰——它不沉闷、不中性，而是带有独特而丰富的色调与层次。按这一原理，创作者在画布上画出了若干圆环（前景），每个圆环含四个扇区，水平相对的两组扇区互为补色，混合后产生的灰则落在背景圆环的扇区里。两种颜色越接近真正的互补，混出的灰越“灰”；否则结果会偏棕或偏色。此外，如果混合中的一种颜色着色力特别强，它的用量必须少于另一种，否则会过度染色，调不出灰色。例如末排第四个圆环里的胭脂红与土耳其蓝混合，得到的是明显偏紫的灰；第二排第四个圆环里的胭脂红（左下，浓度更高、稀释更少）与翡翠绿混合，也呈现类似规律。

Questa tavola è nata con il proposito di creare dei grigi dalla somma di due colori complementari. Se si parla di colori primari sottrattivi (quelli che sommati tra loro danno origine teoricamente al nero) si fa riferimento al sistema “CMYK” (C=Cyan, M=Magenta, Y=Yellow, K=Black), i cui primari sono appunto Ciano, Magenta e Giallo. Sono i tre colori che, combinati tra loro, danno vita a tutti gli altri colori, e il sistema CMYK è quello che si usa anche per la stampa. Due colori complementari sono due colori “opposti”, cioè che non hanno in comune nessun colore primario. Per esempio il giallo è il complementare del viola (dato dal rosso + blu), il verde (blu + giallo) è il complementare del rosso, e il blu è il complementare dell’arancione (giallo + rosso). Queste coppie sono quelle che creano maggiore contrasto a livello visivo. Mischiando i complementari si formano dei grigi, che non sono spenti e neutri come i grigi formati dal bianco + nero, ma presentano tonalità e sfumature diverse e uniche. Seguendo questo principio ho formato dei cerchi (in primo piano) contenenti 4 spicchi, complementari a coppie di spicchi orizzontali, che mischiati danno vita al grigio che si trova nello spicchio del cerchio in secondo piano (nella figura a sinistra le due coppie di complementari sono a-b e c-d). Più i due colori mischiati sono effettivamente complementari, più la tinta sarà grigia, viceversa il risultato sarà una tonalità bruna o colorata. Inoltre, se uno dei due colori della miscela ha una tinta molto forte (alto potere colorante) dovrà essere quantitativamente minore dell’altra tinta, altrimenti colorerà eccessivamente la miscela e non si formerà un grigio. Si guardi ad esempio il Carminio (nel quarto cerchio dell’ultima fila) che mischiato con il Cobalto turchese forma un grigio molto tendente al violaceo. Anche nel quarto cerchio della seconda fila si trova il Carminio (in basso a sinistra), più scuro perché in concentrazione maggiore e meno diluito, unito al Verde smeraldo, …

色板八：白与黑

图注：色板八：白与黑——白色系与黑色系圆环对照

这张色板聚焦白色与黑色颜料之间的差异。西班牙白被用作底色，因为它与黑色混合的效果不佳——它不会改变黑色的色调，却会改变膏体稠度，让混合物变得过于透明（不过这个特性反而适合用来给黑色做透明罩染）。在这张不需要罩染、只要浓稠黑色的实验中，西班牙白作为底色反而起到了包裹整体的作用，衬托出其他白色的光泽。锌白与钛白在未混合状态下几乎看不出差别，但时间一长，钛白会轻微发黄，所以建议钛白永远与少量锌白混用。锌白除了能更好地保持白色纯度，还有一个重要特性：它调和后对色调的稀释作用更小，能更好地保留原色相——这一点在黑系上体现得尤其明显。色板下方中央，钛白把黑色调浅、调灰；其上方的扇区里，黑色遇到的是锌白，差异一目了然；再往上，珍珠白赋予黑色一种变幻的银色调。钛白的强项是极高的遮盖力——如果需要极度不透明的白色，锌白是不够的。

黑色之间的差异照片上不易分辨，但现场看非常清楚。未与白色或其他颜色混合的纯颜料：罗马黑其实是极深的土色，色相轻浅，加白后变得很浅；葡萄藤黑干后哑光而浓稠；象牙黑是深邃油亮的黑，但比葡萄藤黑或灯烟黑略不浓稠；石墨因光泽与色调与众不同——偏灰蓝而非棕。氧化黑浓稠均匀，偏向极深的棕；灯烟黑是漂亮的烟熏色，深邃浓稠，干后是全部黑色里最深的，但比葡萄藤黑稍亮。总体而言，珍珠白会给黑色带来金属般的光泽，但混合物很难调匀；钛白则能形成非常均匀的混合，只是黑色会略显黯淡；锌白最能保留甚至凸显黑色本身的独特色调。

Questa tavola è nata con lo scopo di indagare le differenze tra i bianchi e i neri. Il Bianco di Spagna è stato utilizzato per lo sfondo, poiché aveva un cattivo effetto se mischiato con i neri; non modificava la loro tinta bensì la consistenza, creando una miscela troppo trasparente. Questo effetto potrebbe essere utile qualora si vogliano creare delle velature trasparenti con i neri. In questo studio che non richiedeva velature ma neri compatti, il Bianco di Spagna facendo da sfondo ha il merito di avvolgere l’insieme, dando risalto alla brillantezza degli altri bianchi. Il Bianco di zinco e quello di Titanio possono, non miscelati, risultare identici. Con il tempo però il Bianco di titanio tende ad ingiallire leggermente, per questo è consigliato usarlo sempre mischiato ad un po’ di zinco. Oltre quindi ad un mantenimento migliore della purezza del bianco, il Bianco di zinco ha l’importante caratteristica di schiarire di meno la tinta con cui è mischiato e di far quindi risaltare meglio la sua tonalità; questa proprietà è qui evidente con i neri. Nella parte in basso al centro della tavola il Bianco di titanio schiarisce, ingrigendoli, i neri. Sopra questo spicchio, i neri incontrano invece il Bianco di zinco; la differenza è evidente. Sopra ancora, il Bianco perlescente conferisce un carattere cangiante e argentato ai neri. Il punto di forza del Bianco di titanio è il suo alto potere coprente; se infatti si ha bisogno di un bianco estremamente coprente, il Bianco di zinco non è sufficiente. … Le differenze tra i neri, un po’ difficili da vedere in foto, dal vivo si percepiscono distintamente. Dai pigmenti puri, non mischiati con i bianchi o con altri colori, si evince che: Il Nero Roma, in realtà una terra molto scura, è un pigmento dalla tinta leggera, che con il bianco si schiarisce molto. Il Nero vite da asciutto è opaco e compatto; l’Avorio è un nero profondo e lucido ma un po’ meno compatto del Nero vite o del Nero Fumo; la Grafite si diversifica da tutti gli altri per la brillantezza e il tono: più sul grigio-azzurro che sul bruno. Il Nero ossido, compatto e omogeneo, verte su un bruno scurissimo; il Nero fumo è di un bel tono fuliggine, profondo e compatto, e una volta asciutto si rivela il nero più scuro di tutti, meno opaco del Nero vite. In generale quindi dalla diluizione con il Bianco perla si nota che viene conferito ai neri un tono metallico, in una miscela difficilmente omogenea. Con il Bianco di titanio invece creano una miscela molto omogena, ma la loro tinta ne risulta leggermente spenta. Infine con lo Zinco i colori conservano e anzi viene sottolineata la loro peculiare tonalità.

色板九：绿与蓝

图注：色板九：绿与蓝——绿色系与蓝色系圆环对照

最后这张色板把绿色与蓝色颜料放在一起对照。使用的绿色（自左上起）为：4fr 绿、鹦鹉绿、索莱克斯绿、维罗纳绿（照片上显得很暗）、翡翠绿、群青绿、氧化铬绿、森林绿、货车绿。蓝色（自上方中央起）为：赫库兰尼姆蓝、欧米伽蓝、水泥蓝、酞菁蓝、普鲁士蓝、矿物蓝、靛蓝、群青、仿钴蓝、钴蓝、锰蓝。从赫库兰尼姆蓝到靛蓝，颜色呈现变幻的透明质感，开头几支很浅，越往后越深，最深的是酞菁蓝、普鲁士蓝、矿物蓝与靛蓝。圆环最后四个扇区是稍欠珐琅光泽但仍很浓郁的蓝，其中仿钴蓝与锰蓝最不透明。最内圈是用锌白调和后的同组蓝色，差异因此更明显：群青是最暖的蓝，赫库兰尼姆蓝最浅最淡雅，靛蓝最深，水泥蓝、酞菁蓝与普鲁士蓝色相最强，锰蓝最偏灰。绿色在照片里略显发闷，但排布之下依然能确认：鹦鹉绿最偏黄，其次是4fr 绿；索莱克斯绿、维罗纳绿与群青绿最偏蓝；货车绿最偏棕；森林绿最深。

Questa tavola mette a confronto i pigmenti verdi e blu. I pigmenti verdi utilizzati sono, da in alto a sinistra: Verde 4fr, Verde pappagallo, Verde solex, Verde veronese (molto spento nella foto), Verde smeraldo, Verde oltremare, Verde ossido di cromo, Verde foresta, Verde vagone. I blu, da in alto al centro: Blu ercolano, Blu omega, Blu cemento, Blu ftalo, Blu di Prussia, Blu minerale, Indaco, Blu oltremare, Blu cobalto imitazione, Blu cobalto, Blu manganese. Dal Blu ercolano all’Indaco i colori sono cangianti e trasparenti, molto chiari gli iniziali, fino ai più scuri, che sono il Blu ftalo, il Blu di Prussia, il Blu minerale e l’Indaco. Gli ultimi quattro “spicchi” del cerchio sono dei blu meno smaltati ma comunque intensi, con il Blu cobalto imitazione e il manganese che sono i più opachi. Il cerchio più interno è dato dagli stessi blu mischiati con Bianco di zinco. In questo modo è ancora più evidente che: il Blu oltremare è il blu più caldo, l’Ercolano il più chiaro e delicato di tinta, l’Indaco il più scuro, il Cemento, Ftalo e Prussia i più intensi e forti di tinta, il Manganese il blu che più verte al grigio. I verdi, un po’ spenti dalla foto, confermano in questa disposizione che: il Pappagallo è il verde più tendente al giallo, seguito dal Verde 4fr; il Solex, il Veronese e l’Oltremare i più tendenti al blu; il Verde vagone il più tendente al bruno, il Verde foresta il più scuro.

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