意大利设计品牌的博物馆既是企业档案，也是面向公众开放的文化空间。记者兼策展人 Antonella Galli 在与 Pierluigi Masini 合著的书中走访了十四处设计发源地，本文整理了她关于企业博物馆现象的观察：从 Bitossi 陶瓷档案室到 Kartell、Molteni，再到 Riva 1920 与 Fiam 的案例。
意大利制造（Made in Italy）的企业讲述着自己土地与人民的历史——走进优质意大利设计品牌的博物馆，这一点便一目了然。这一现象如此普遍，以至于记者兼策展人 Antonella Galli 与 Pierluigi Masini 一起把它写成了一本书：《I luoghi del design in Italia. Quattordici viaggi d’autore alle sorgenti del progetto》（《意大利的设计之地：十四段作者之旅，追溯设计的源头》，2023 年，Baldini&Castoldi 出版）。这是此前缺失的叙事，而渴望它的远不止设计爱好者。正因如此，两位作者至今仍穿梭于意大利半岛各地的书店之间，为这本书做推介。
Le aziende del Made in Italy raccontano la storia del proprio territorio e della propria gente. È un dato di fatto che si evince entrando nei musei dei marchi del buon design italiano. Il fenomeno è tanto diffuso che Antonella Galli, giornalista e curatrice italiana, insieme a Pierluigi Masini, ne ha fatto un libro: ‘I luoghi del design in Italia. Quattordici viaggi d’autore alle sorgenti del progetto’ (2023, Baldini&Castoldi) è quel tipo di racconto che mancava e del quale non solo gli amanti del design sentivano la mancanza. Tant’è che gli autori ancora oggi migrano di libreria in libreria, lungo tutto lo Stivale, per presentarlo.
对一个品牌而言，回望自身的企业史，不仅是参与构建一部宏大而普及的设计维基百科，“更是一种传播知识的社会与文化分享之举”，本书作者这样说道。
Di fatto, per un brand, guardare alla propria storia imprenditoriale, non è solo un modo di partecipare alla costruzione di una grande e diffusa Wikipedia del design, “ma è un gesto di condivisione sociale e culturale che diffonde sapere”, racconta l’autrice del libro.
“向内看、向后看，这种练习能帮助企业厘清该走哪条路，也是认清自身角色与责任的一种方式”，Galli 说。她为这个“古老技艺的新场所”拍下了一幅快照：“它们由私人发起，是向公众开放、回馈社区的空间”，其模式与形态各异。而正是这种多样性，成就了意大利创造力独一无二的品格。
“Il fatto di guardarsi dentro e alle spalle, è un esercizio che aiuta le realtà aziendali a capire quali strade imboccare. È un modo per prendere coscienza del proprio ruolo e delle proprie responsabilità”, racconta Galli che del Belpaese ha restituito un’istantanea di questi ‘nuovi luoghi di antichi saperi’. “Nati su iniziativa del provato, sono spazi aperti al pubblico che si restituiscono alla propria comunità”, secondo modelli e modalità molto diversi. Ma è proprio questa varietà a rendere unica la creatività italiana.
图注：Museo Archivio Bitossi 陶瓷藏品陈列与档案空间
“在我参观过的空间里，位于 Montelupo Fiorentino 的 Bitossi 博物馆档案室（Museo Archivio Bitossi）值得一提”，那是一个悬浮于活物质——艺术陶瓷——尘埃中的空间。“这座露天档案室占据空间的方式如同一个舞台：七千件藏品全部经过编目并重新向公众展示，如同被自己的舞群环绕的芭蕾明星”。穿行于这座记忆之地，便是穿越时间、追寻演化的足迹。
“Tra gli spazi che ho visitato, un racconto speciale lo merita il Museo Archivio Bitossi a Montelupo Fiorentino”, uno spazio sospeso nella polvere della materia viva, la ceramica artistica. “Questo archivio a cielo aperto ha occupato lo spazio come fosse un palcoscenico: i settemila pezzi, tutti catalogati e restituiti al pubblico, si mostrano come étoile circondate dal proprio corpo di ballo”, camminare in questo luogo di memoria vuol dire attraversare il tempo per inseguire l’evoluzione.
档案是取之不尽的灵感之源，它们揭示过去、指引未来：“正是从记忆的货舱出发，企业才能驾驭创新。而向公众讲述自己，对企业而言，是在市场中保持竞争力的机会——从自身的挑战、胜利，乃至失败重新出发”。
Perché gli archivi sono fonti inesauribili di idee che svelano il passato e guidano il futuro: “è ripartendo dalle stive della memoria che le aziende riescono a cavalcare l’innovazione. E raccontarsi al pubblico rappresenta per loro, l’opportunità di rimanere competitivi sul mercato, ripartendo dalle proprie sfide, dalle proprie vittorie, ma anche dai propri fallimenti”.
这些故事的见证者包括 Galleria Marca Corona——这家 Sassuolo 企业的博物馆以 250 件藏品（手工艺品、书籍、照片与文件）带领参观者走过一条从 1741 年企业创立至今的编年式路径；还有 Pedrali Pavilion——由 AMDL CIRCLE 与 Michele De Lucchi 于 2023 年在 Mornico al Serio 设计的展馆：一座巨大的柱廊，上演两代家具的故事，而这段叙事的创业之根深植于家族价值观。
Lo raccontano la storia di Galleria Marca Corona, il museo dell’azienda di Sassuolo che con i suoi 250 pezzi (tra manufatti, libri, fotografie e documenti), accompagna i visitatori lungo un percorso cronologico che parte dal 1741, anno della fondazione dell’azienda, fino ai giorni nostri. E la storia di Pedrali Pavilion, il padiglione progettato nel 2023 da AMDL CIRCLE e Michele De Lucchi a Mornico al Serio: un grande portico dove mettere in scena due generazioni di arredi e una narrazione che ha affondato le proprie radici imprenditoriali nei valori familiari.
图注：Pedrali Pavilion 柱廊展厅与家具陈列
“当然，在一片嘈杂的背景音中，想被注意到并不容易。但我相信这些案例是帮助企业看清自身未来的实践”，这位记者继续说道。
“Ovviamente nei grandi rumori di fondo, non è facile farsi notare. Però credo che questi esempi siano operazioni che aiutano le aziende a visualizzare il proprio futuro”, continua la giornalista.
“在其他机构中，我想特别提一下 Kartell 博物馆与 Molteni 博物馆：它们通过与品牌最重要的设计师的对话来呈现企业历史——目标不仅是追踪它们所影响的居住方式的演变，更在于聚焦工艺层面的技术创新”，从塑料到木材，这些案例被写进所有优秀设计的手册。
“Tra le altre realtà, mi piace ricordare il Museo Kartell e il Museo Molteni, che mettono in scena la storia dell’azienda attraverso gli incontri con i loro progettisti più importanti: l’obiettivo è non solo monitorare l’evoluzione del lifestyle sul quale hanno inciso, ma soprattutto focalizzare l’attenzione sulle innovazioni tecnologiche di processo”, dalla plastica al legno, gli esempi sono citati in tutti i manuali del buon disegno.
图注：Kartell 或 Molteni 博物馆展厅内部
还有一些正在进行中的实践：“Borovier & Toso 拥有极其丰富的档案，他们正在整理：艺术玻璃是一个不断演进的世界，改变了家居内饰，也是取之不尽的实验源泉”，惠及每一代人。
Poi ci sono le operazioni in divenire: “Borovier & Toso ha un archivio ricchissimo, sul quale stanno lavorando: il vetro artistico è un mondo in continua evoluzione che ha cambiato gli interni domestici ed è fonte inesauribile di sperimentazione”, per tutte le generazioni.
“Cantù 的 Riva 1920 木材博物馆与 Pesaro 市中心的 Fiam 的 Villa Miralfiore，是另外两个典型案例。从实木到弯曲玻璃，这些向公众开放的空间如同一本手册的篇章，让人领略伟大设计笔触之美”。
“Il Museo del Legno di Riva 1920 a Cantù e Villa Miralfiore di Fiam, nel centro di Pesaro, sono altri due casi emblematici. Dall’essenza al vetro curvato, i loro spazi, aperti al pubblico sono pagine di un manuale dalle quali godere della bellezza delle grandi firme del design”.
总而言之，每家企业都汲取自身生产基因中的养分，召集自己的设计师群体，回归自己的土地以寻找新的动力。但为什么人们对企业博物馆如此感兴趣？“因为人们对企业在社会文化演进中扮演的角色有了新的认识。工厂，这个历来被视为灰色自动化、与文化绝缘的地方，如今是一个动态的现实：不再是封闭的盒子，而是向公众开放的生命体”，准备接受交融、对话与相遇。“认清自己的历史至关重要”，Antonella Galli 以此作结。践行变革，是一场以知识为养分的挑战。
Insomma, ogni azienda attinge al proprio dna produttivo, chiama a raccolta la propria comunità di progettisti e si restituisce al proprio territorio in cerca di nuovi slanci: ma perché c’è così tanto interesse nei musei d’impresa? “Perché c’è una nuova consapevolezza rispetto al ruolo delle aziende, nell’evolversi della cultura della società. La fabbrica, da sempre considerata luogo di grigio automatismo, impermeabile alla cultura, oggi è una realtà dinamica: non più scatola chiusa, ma organismo vivo aperto al pubblico”, pronto alla contaminazione, al dialogo, all’incontro. “Prendere coscienza della propria storia è fondamentale”, chiude Antonella Galli. Agire il cambiamento è una sfida che si nutre di sapere.